所有的物體都以“形體”的方式存在。形即是大小、形狀、色彩、質(zhì)地、線條等；體是體積，即物體所占有的一定的空間范圍。

同一個形體在不同的光線條件下，可以呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。它可以是立體的，也可以是平面的；可以鮮艷奪目，也可以色彩平淡不飽和；不同亮度的背景可以使它突出醒目，也可以使它消失不見。這一切都與光線有關(guān)，可以用光來實現(xiàn)。

特別是對電影和電視來講，用一個平面空間的銀幕或屏幕表現(xiàn)出三維的立體空間，造型更是不可缺少光線。物體體積感在不同光線下呈現(xiàn)出不同的感覺；在側(cè)光下，明暗面分明有強(qiáng)烈立體感；而在平光下，立體感則會消失。

體積是由點、線、面構(gòu)成的，因此正確再現(xiàn)點、線、面的空間結(jié)構(gòu)，是再現(xiàn)立體感的關(guān)鍵。

線條透視規(guī)律是再現(xiàn)線的空間結(jié)構(gòu)的規(guī)律。在攝影中拍攝點的選擇，距離、高度、方向的確定，鏡頭焦距的使用都直接影響著物體內(nèi)部線條的透視效果。為了獲得強(qiáng)烈的立體感，必須使各個面具有的差別。而賦予各個面不同的影調(diào)和色調(diào)，是加強(qiáng)立體感的有效方法。

光線是決定物體各個面明暗調(diào)子的重要手段。

在同一光源下，由于物體各個面的方向不同，接受的照度不同，呈現(xiàn)出的亮度也不相同。所以物體的影調(diào)直接受光源的性質(zhì)、方向、強(qiáng)度等影響。

物體各個面的明暗也遵循著調(diào)子透視規(guī)律近強(qiáng)遠(yuǎn)弱、近黑遠(yuǎn)灰、近實遠(yuǎn)虛等。

圖1

從圖1-畫3中可以看出光對立體感的塑造關(guān)系：

a是正方體的輪廓線。不具有面的表現(xiàn)，因此它只是一個平面六角形，沒有體積感。

b具有部分線條，而且有透視關(guān)系，因此有一定的立體感，但不夠強(qiáng)烈。

c中一束光線照射到正方體上，使各個面具有不同的亮度，構(gòu)成了影調(diào)關(guān)系，此時正方體的立體感強(qiáng)。

d用不同色光照明不同的面，面的差別更鮮明，立體感更強(qiáng)。

但是，光線并不是在任何條件下都能使物體獲得強(qiáng)烈的立體感。從圖2中可以看出，在順光和逆光狀態(tài)下物體缺乏立體感，只有在側(cè)光條件下立體感強(qiáng)。

圖2

俄國畫家和教育家契斯恰科夫說過，一個圓球體在一束光線照射下,會形成一系列由亮到暗連續(xù)變化的調(diào)子，圓球上每一點亮度各不相同，只有一點是亮和暗的。如果素描能畫到這種程度，那么球體的立體感就會很強(qiáng)。而在攝影中，同樣運用光線以造成球體上如此豐富的調(diào)子變化，其立體感也一定會很強(qiáng)。

圖1-畫4是人臉半面石膏像，可以代替人臉。畫家眼中的人臉是由許許多多的面構(gòu)成，在一定光線條件下各個面光照不同、亮度不同，只要用筆正確地畫出它們的點、線、面位置，結(jié)構(gòu)關(guān)系和亮暗關(guān)系，就能正確地出畫出立體的人物形象。

在光線處理中，主光的方向十分重要，它決定受光面中的層次表現(xiàn)。對背光面的處理，可以根據(jù)環(huán)境反射光的可能性，用人工光對物體暗面進(jìn)行修飾，增加背光面影調(diào)層次。處于受光面與背光面之間的明暗交界線，由于明暗對比，是影調(diào)構(gòu)成中暗的部分，它對立體感的塑造具有重要意義，見圖3。

圖3

圖3-1是在順光照明下，人臉正面與側(cè)面得到均等的照度，兩個面不能得到區(qū)分，因此立體感不強(qiáng)。

圖3-2斜側(cè)光照明，各個面得到良好的區(qū)分，立體感較強(qiáng)。因此光線處理中要注意明暗交界線的位置、形態(tài)和結(jié)構(gòu)，特別是亮度的處理。

圖3-3側(cè)光照明，在背光面里又用燈光增加一個亮面。人臉的面區(qū)分得更加清楚豐富，因此立體感更強(qiáng)烈。

除了明暗調(diào)子之外，色調(diào)也是塑造立體感的手段。利用色溫的差異或色光的寒暖，可以加大各個面的差別，從而增強(qiáng)立體感。在繪畫中，當(dāng)受光面的色彩真實地再現(xiàn)時(白光照明)，背光面往往被畫成冷色調(diào)，形成寒暖對比關(guān)系，塑造立體感。電影電視攝影中同樣可以利用色光或色溫的差異獲得這種效果。

本文節(jié)選自劉永泗老師著書