所有的物體都以“形體”的方式存在。形即是大小、形狀、色彩、質地、線條等;體是體積,即物體所占有的一定的空間范圍。
同一個形體在不同的光線條件下,可以呈現出不同的形態。它可以是立體的,也可以是平面的;可以鮮艷奪目,也可以色彩平淡不飽和;不同亮度的背景可以使它突出醒目,也可以使它消失不見。這一切都與光線有關,可以用光來實現。
特別是對電影和電視來講,用一個平面空間的銀幕或屏幕表現出三維的立體空間,造型更是不可缺少光線。物體體積感在不同光線下呈現出不同的感覺;在側光下,明暗面分明有強烈立體感;而在平光下,立體感則會消失。
體積是由點、線、面構成的,因此正確再現點、線、面的空間結構,是再現立體感的關鍵。
線條透視規律是再現線的空間結構的規律。在攝影中拍攝點的選擇,距離、高度、方向的確定,鏡頭焦距的使用都直接影響著物體內部線條的透視效果。為了獲得強烈的立體感,必須使各個面具有的差別。而賦予各個面不同的影調和色調,是加強立體感的有效方法。
光線是決定物體各個面明暗調子的重要手段。
在同一光源下,由于物體各個面的方向不同,接受的照度不同,呈現出的亮度也不相同。所以物體的影調直接受光源的性質、方向、強度等影響。
物體各個面的明暗也遵循著調子透視規律近強遠弱、近黑遠灰、近實遠虛等。
圖1
從圖1-畫3中可以看出光對立體感的塑造關系:
a是正方體的輪廓線。不具有面的表現,因此它只是一個平面六角形,沒有體積感。
b具有部分線條,而且有透視關系,因此有一定的立體感,但不夠強烈。
c中一束光線照射到正方體上,使各個面具有不同的亮度,構成了影調關系,此時正方體的立體感強。
d用不同色光照明不同的面,面的差別更鮮明,立體感更強。
但是,光線并不是在任何條件下都能使物體獲得強烈的立體感。從圖2中可以看出,在順光和逆光狀態下物體缺乏立體感,只有在側光條件下立體感強。
圖2
俄國畫家和教育家契斯恰科夫說過,一個圓球體在一束光線照射下,會形成一系列由亮到暗連續變化的調子,圓球上每一點亮度各不相同,只有一點是亮和暗的。如果素描能畫到這種程度,那么球體的立體感就會很強。而在攝影中,同樣運用光線以造成球體上如此豐富的調子變化,其立體感也一定會很強。
圖1-畫4是人臉半面石膏像,可以代替人臉。畫家眼中的人臉是由許許多多的面構成,在一定光線條件下各個面光照不同、亮度不同,只要用筆正確地畫出它們的點、線、面位置,結構關系和亮暗關系,就能正確地出畫出立體的人物形象。
在光線處理中,主光的方向十分重要,它決定受光面中的層次表現。對背光面的處理,可以根據環境反射光的可能性,用人工光對物體暗面進行修飾,增加背光面影調層次。處于受光面與背光面之間的明暗交界線,由于明暗對比,是影調構成中暗的部分,它對立體感的塑造具有重要意義,見圖3。
圖3
圖3-1是在順光照明下,人臉正面與側面得到均等的照度,兩個面不能得到區分,因此立體感不強。
圖3-2斜側光照明,各個面得到良好的區分,立體感較強。因此光線處理中要注意明暗交界線的位置、形態和結構,特別是亮度的處理。
圖3-3側光照明,在背光面里又用燈光增加一個亮面。人臉的面區分得更加清楚豐富,因此立體感更強烈。
除了明暗調子之外,色調也是塑造立體感的手段。利用色溫的差異或色光的寒暖,可以加大各個面的差別,從而增強立體感。在繪畫中,當受光面的色彩真實地再現時(白光照明),背光面往往被畫成冷色調,形成寒暖對比關系,塑造立體感。電影電視攝影中同樣可以利用色光或色溫的差異獲得這種效果。
本文節選自劉永泗老師著書
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