我們上周請(qǐng)到了《河神》系列的攝影師馮思慕老師做了關(guān)于《河神》系列的視覺(jué)敘事探討。涉及內(nèi)容很廣泛，部分內(nèi)容如下：

Q:馮老師，您是如何接觸到河神這個(gè)項(xiàng)目的？

攝影師馮思慕：那個(gè)時(shí)候我剛剛畢業(yè)還在洛杉磯，王博學(xué)老師找到我說(shuō)工夫影業(yè)有一個(gè)劇本子很不錯(cuò)，你可以聊一聊。溝通后發(fā)現(xiàn)內(nèi)容非常的吸引我,一開(kāi)始我還不知道要不要回國(guó)，后來(lái)隨著深入了解后感覺(jué)這個(gè)東西很有意思，可以把我這幾年沉淀的東西發(fā)揮出來(lái)，就決定回來(lái)拍了。還是比較幸運(yùn)的，要感謝團(tuán)隊(duì)的信任，也感謝王博學(xué)老師的推薦。

Q:請(qǐng)您談一談關(guān)于《河神》的創(chuàng)作構(gòu)思是如何產(chǎn)生的？

攝影師馮思慕：拍第一季是16年的時(shí)候，那會(huì)國(guó)內(nèi)的網(wǎng)劇還比較少，當(dāng)時(shí)我們就是想做一些比較有意思又很特別的高質(zhì)量?jī)?nèi)容出來(lái)。到現(xiàn)在網(wǎng)劇的發(fā)展已經(jīng)很好了，這幾年也有很多很好的作品出現(xiàn)，但在拍河神的時(shí)候國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇還是一個(gè)比較蠻荒的狀態(tài)。在我接觸項(xiàng)目的時(shí)候，田里導(dǎo)演就已經(jīng)有了一些很明確的想法了。要做成在視覺(jué)上很搶眼的片子，我們要做一個(gè)強(qiáng)視覺(jué)的方案，要把所有的視覺(jué)的部分，攝影、美術(shù)、服化道等等在鏡頭前能看到的東西都要有很有特點(diǎn)，要讓人耳目一新，讓觀眾從視覺(jué)上就有很強(qiáng)的記憶點(diǎn)。

這個(gè)劇本雖然它有一些很好的元素，但它還是相對(duì)比較傳統(tǒng)的一個(gè)探案和懸疑的類型，如果想做到不一樣，那就需要強(qiáng)化一些方面，讓他具有特點(diǎn)，而我們的方案就是決定突出所有視覺(jué)的東西。當(dāng)時(shí)的情況就是需要團(tuán)隊(duì)完全放開(kāi)手腳去創(chuàng)作，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有太多網(wǎng)劇可以參考借鑒的，我們團(tuán)隊(duì)也不知道到底能做成什么樣子，那就前期做足準(zhǔn)備，把所有能想到的各種手段都準(zhǔn)備好，選擇出適合劇本與創(chuàng)作風(fēng)格的方法，沒(méi)有什么顧忌的去嘗試，去用起來(lái)。

當(dāng)時(shí)我們參考了很多在攝影上比較搶眼的片子，也借鑒了很多生活當(dāng)中被大家忽略的內(nèi)容。第一季中一些文戲有的時(shí)候就變焦推著一會(huì)兒松一下，一會(huì)兒緊一下，還有一些特殊構(gòu)圖的畫面把人前的空間壓的很小，把人放得很低的，就是讓這個(gè)畫面感變得特別強(qiáng)。各種新奇的元素放在創(chuàng)作上面，混搭了很多東西，有所取舍后，不知不覺(jué)的就創(chuàng)造出了一個(gè)它自己的一個(gè)風(fēng)格。

Q：《河神》系列是一個(gè)什么樣的風(fēng)格設(shè)定？

攝影師馮思慕：在畫面的色調(diào)上，想要一種比較復(fù)古的感覺(jué)，因?yàn)槭且粋€(gè)民國(guó)戲，但又不想做成那種普通乏味的年代戲，我希望它有一點(diǎn)點(diǎn)膠片風(fēng)格的感覺(jué)，顏色上不會(huì)有特別跳脫的顏色，把那些熒光感的顏色都?jí)合氯ィ缓笳w是帶帶著一種膠片味兒的感覺(jué)。當(dāng)時(shí)找了一個(gè)這樣挺常見(jiàn)的lut，然后一點(diǎn)點(diǎn)的調(diào)整，后來(lái)把一些看景的照片也套著這個(gè)lut繼續(xù)去調(diào)，慢慢的去找這個(gè)感覺(jué)。當(dāng)時(shí)參考了很多這種風(fēng)格的片子。

這種煙霧的元素，包括這種一束一束光感很強(qiáng)特性很強(qiáng)的東西。這種是不是真的很高級(jí)的東西，其實(shí)也不一定，但是都是畫面感很強(qiáng)的東西。色彩相對(duì)做了一些減法，但是整體畫面的呈現(xiàn)會(huì)更清晰和準(zhǔn)確。

整體的創(chuàng)作上導(dǎo)演定了片子的方向，融合了我的攝影的一些視覺(jué)感覺(jué)的特點(diǎn)，一些視覺(jué)上更細(xì)節(jié)的想法。大家的方向肯定都是在一條線上的。包括這些色調(diào)和影調(diào)，包括一些鏡頭上的稍微好玩一點(diǎn)的運(yùn)鏡，有的是前期準(zhǔn)備好的，也有一些是拍攝過(guò)程中慢慢找到的一些方法。

Q:第二季相比第一季在攝影上做了哪些突破呢？

攝影師馮思慕：現(xiàn)在回頭看第一季，雖然有很多創(chuàng)新，但是以一個(gè)創(chuàng)作者的角度復(fù)盤的話有很多東西還是比較粗糙的。在資源與時(shí)間有限的情況下，又想做不一樣的內(nèi)容，那就只能把精力放到重場(chǎng)戲上，其他部分就只能盡力去拍了。這也是網(wǎng)劇區(qū)別于電影的一個(gè)沒(méi)有辦法的地方。電影上有很多時(shí)候也是這樣，只是相對(duì)重場(chǎng)戲的比例會(huì)更大。對(duì)比去看，明顯能發(fā)現(xiàn)第二季的燈光會(huì)精致很多。第二季它在整體的氣質(zhì)上，從劇本上也是有一些根本上的變化的。影評(píng)中有一個(gè)很恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)法，第二季是一個(gè)河神的一個(gè)中年危機(jī)，它整體上的所有東西都變得更成熟，從劇本的主題到人物的塑造再到我們整體的創(chuàng)作。要有一個(gè)沉淀下去的感覺(jué)，所以技巧上不能像第一季那么創(chuàng)作至上，再那樣隨性創(chuàng)作會(huì)感覺(jué)很不協(xié)調(diào)。更多去關(guān)注一些大的感覺(jué)，更多的去調(diào)度鏡頭，整體看起來(lái)就像河流一樣的那種流動(dòng)感。好的作品就是要一切都銜接的自然流暢，順利成章，每個(gè)部分都是整體中的一個(gè)，融入當(dāng)中不顯得那么突兀。

我們也延續(xù)了很多有特定風(fēng)格的東西，比如說(shuō)第一季摸索出來(lái)的旋轉(zhuǎn)鏡頭。

第二季有延用，這一點(diǎn)就變成一種經(jīng)典風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)。

第一季時(shí)跟導(dǎo)演討論時(shí)，其實(shí)這個(gè)片子并沒(méi)講很多理念和大義或者說(shuō)情懷的東西，其實(shí)主觀上是一個(gè)純粹的商業(yè)片，懸疑探案的東西，所以就第一個(gè)季就創(chuàng)作上就玩了很多比較有意思的東西。然后到第二季開(kāi)拍后，我們其實(shí)真正的想清楚了，《河神》系列的世界可以理解為“宿命”。宿命不像命運(yùn)，命運(yùn)你還可以去抗?fàn)帲廾阍趺纯範(fàn)幠兀课覀儎?chuàng)作時(shí)就把這種宿命感傳遞出來(lái)，如何去去面對(duì)宿命，如何使劇情更加飽滿，如何把宿命拍的精彩。

Q：大家經(jīng)常會(huì)用電影感來(lái)評(píng)價(jià)和形容影視作品，粉絲覺(jué)得河神就拍出了電影感，老師您是怎么理解電影感的？

攝影師馮思慕：首先電感是一個(gè)模糊的的概念。仔細(xì)推敲，其實(shí)每個(gè)人都對(duì)電影感有不同的定義。首先它不應(yīng)該成為一個(gè)視覺(jué)載體的衡量標(biāo)準(zhǔn)，也不能要求所有影視作品都有電影感，因?yàn)閯∽鞅旧砭褪且粋€(gè)形式，它有自己的特點(diǎn)，有自己的范疇和想突出表達(dá)的方面。先暫且把電影感定義成一個(gè)褒義詞，電影感簡(jiǎn)言之是看電影的時(shí)候，給你帶來(lái)好的感受的東西，我們把這個(gè)東西叫電影感。在我看來(lái)，電影感是準(zhǔn)確有效的去充分表達(dá)故事的影像內(nèi)容。把畫面做的很好，色彩搭配弄得很好，光打的很好，可能也有人去說(shuō)這個(gè)東西是電影感。但是對(duì)我來(lái)講一個(gè)電影感的基礎(chǔ)是你把這個(gè)影像敘事做的比較精準(zhǔn)，達(dá)到了一定標(biāo)準(zhǔn)以上，那才是比較有說(shuō)服力的。

Q:您怎么看待多機(jī)位拍攝？在創(chuàng)作上有什么幫助和得失？

攝影師馮思慕：理性的情況下，單機(jī)拍攝是最好的，因?yàn)槎鄼C(jī)位總會(huì)有一些妥協(xié)，對(duì)內(nèi)容上精益求精的妥協(xié)。記得克里斯托弗·諾蘭說(shuō)過(guò)一句話，最好的機(jī)位永遠(yuǎn)都只有一個(gè)。講求視覺(jué)傳達(dá)上的準(zhǔn)確性，多機(jī)位拍攝肯定是要妥協(xié)的。不管妥協(xié)的視線、角度、光線，總會(huì)是一種損失，盡量讓損失最小吧。我們雙機(jī)的時(shí)候一般也很少對(duì)切，大多是同一個(gè)方向取兩個(gè)景別的這種方式。

Q：您AFI留學(xué)的經(jīng)歷對(duì)您的創(chuàng)作有哪些幫助？

攝影師馮思慕：眼界能更開(kāi)闊一些吧，我個(gè)人比較關(guān)注一些新技術(shù)或者一些新的創(chuàng)作方法。河神的創(chuàng)作過(guò)程中在燈光上也用一些新技術(shù)。還有我的一些拍攝習(xí)慣的形成也是在AFI學(xué)習(xí)的時(shí)候養(yǎng)成的。比如說(shuō)我們?cè)谏蠈W(xué)的時(shí)候已經(jīng)養(yǎng)成前期就掛lut的習(xí)慣，把后期調(diào)色的東西前置，提前想好后期要調(diào)成什么樣子，色彩的使用和曝光的基準(zhǔn)都要在你這個(gè)調(diào)色的lut里面成立才行。或者是直接對(duì)我的一些理念上幫助的東西。這個(gè)方法也推薦給大家，這樣創(chuàng)作和實(shí)現(xiàn)的過(guò)程就會(huì)還原度更高。

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