每個(gè)作家都希望創(chuàng)作出觀眾喜愛(ài)并與之產(chǎn)生共鳴的角色。在試圖執(zhí)行通用原型時(shí)，許多創(chuàng)作者無(wú)意中落入了刻板印象的陷阱?？紤]一下兩者的區(qū)別是有幫助的。雖然刻板印象限制了一個(gè)角色是誰(shuí)，但原型打開(kāi)了角色，并使我們?cè)谝粋€(gè)深層的心理層面上與他們產(chǎn)生聯(lián)系。它們強(qiáng)化了觀眾和故事中的人物之間的神話聯(lián)系，我們?cè)谠椭锌吹搅俗约骸?/p>
作家喬納·薩克斯說(shuō)，當(dāng)我們遇到基于神話模式的故事時(shí)，感覺(jué)更像是在回憶我們已經(jīng)忘記的事情，而不是聽(tīng)到我們從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的事情。榮格認(rèn)為世界上有多少人就有多少原型。雖然對(duì)一個(gè)角色原型的定義可能會(huì)有所不同，但大多數(shù)人都認(rèn)為，在某種程度上，他們具有我們所認(rèn)識(shí)和認(rèn)同的某些特質(zhì)的某種普遍組合，即使我們不能準(zhǔn)確地指出我們之前看到過(guò)這些特質(zhì)的具體表現(xiàn)。這里有4種原型可以作為設(shè)計(jì)角色的骨架。你把什么樣的皮膚、衣服和戒指戴在他們的手指上完全由你決定。
1、被低估的非凡人物
被周圍的人忽視，這些原型人物往往有一個(gè)致命弱點(diǎn)，會(huì)吸引所有人的目光，直到有人注意到隱藏在他們內(nèi)心深處的光芒。執(zhí)行“被低估的非凡人物”的關(guān)鍵是擁抱每個(gè)人內(nèi)在的真實(shí)和普遍的潛力，同時(shí)避免對(duì)現(xiàn)實(shí)的不誠(chéng)實(shí)預(yù)測(cè)。 如果他或她與種族歧視、厭女癥或其他障礙作斗爭(zhēng)，而這些斗爭(zhēng)不是你人生旅程的一部分，那么在塑造被低估的角色時(shí)要小心。不真實(shí)可能比其他任何事情都更快地毀掉一個(gè)“被低估的非凡人物”的故事?！丢?dú)奏者》《心靈捕手》和《重塑人生》都是圍繞著被低估的杰出人物展開(kāi)的。
2、年長(zhǎng)的智者
當(dāng)我們提到年長(zhǎng)的智者時(shí)，許多編劇都會(huì)立刻想到宮城先生、甘道夫和歐比萬(wàn)·克諾比的形象。然而，盡管在日本文化中，“智慧的老婦人”是一個(gè)傳奇原型，但在西方的故事中，她卻常常不幸地缺席。雖然她可能并不總能出演主角，但我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有時(shí)她在電影敘事中挽救了主人公，使其免于犯下代價(jià)高昂的錯(cuò)誤。這個(gè)原型的關(guān)鍵是接受來(lái)自經(jīng)驗(yàn)的智慧，同時(shí)避免暗示舊的思維方式永遠(yuǎn)不需要改變。 在《女子監(jiān)獄》中，Red就充當(dāng)了“年長(zhǎng)的智者”這個(gè)角色。在《海洋奇緣》中的塔拉祖母也使用了相同的原型。吉爾被告知了克服內(nèi)心惡魔的秘密，因?yàn)樗淖婺阜窒砹艘患W事，關(guān)于為什么她更喜歡坐過(guò)山車而不是旋轉(zhuǎn)木馬——這是典型的“智慧老婦人”的例子。
3、頑強(qiáng)的失敗者
頑強(qiáng)的失敗者顯然可以有任何性別表現(xiàn)。非二元角色可能會(huì)因?yàn)樵S多原因而被低估，不僅僅是因?yàn)樗麄兊男詣e表達(dá)。盡管男性角色歷來(lái)是原型最常見(jiàn)的表達(dá)方式，但男性主角必須有可信的外部障礙，才能引起觀眾的共鳴。我們必須明白為什么他們會(huì)被低估或誤判。 面對(duì)或明或暗的挑戰(zhàn)，頑強(qiáng)的女人像士兵一樣，克服沙文主義、懷疑和她自身的不安全感。描繪這一原型的女性通常對(duì)自己的掙扎保持沉默，直到某件事迫使她做出反應(yīng)，或者這個(gè)角色認(rèn)為她已經(jīng)受夠了，并決定從外部挑戰(zhàn)她的處境。
4、忠實(shí)的朋友
許多主人公在忠實(shí)的朋友或同胞的幫助下實(shí)現(xiàn)了他們的敘述目標(biāo)。執(zhí)行“忠實(shí)的朋友”原型的關(guān)鍵是，接受一個(gè)可以拿著一面鏡子對(duì)著主人公的角色，同時(shí)避免使自己失去人性，尤其當(dāng)這個(gè)角色是一個(gè)有色人種。多年來(lái)，好萊塢一直把男男女女限制在“神奇的少數(shù)”的角色范圍內(nèi)，他們的存在僅僅是為了讓白人主角受益。 “忠實(shí)的朋友”可能是主人公生活中唯一能說(shuō)出真相的人。通常，當(dāng)主人公迷失了方向，變得固執(zhí)時(shí)，這個(gè)朋友愿意放棄友誼。在主人公愿意改變之前，“忠實(shí)的朋友”必須和她或他保持距離。然而，在好的故事中，主人公總是會(huì)有所改變，為“忠實(shí)的朋友”帶來(lái)勝利的回歸。
《指環(huán)王》系列中的山姆是“忠實(shí)的朋友”的典型代表。在《朱諾》中，莉婭始終站在主人公的一邊。安德魯和杰西都在《大嘴巴》中體現(xiàn)了“忠實(shí)的朋友”的原型，但方式截然不同。 故事中的每個(gè)角色都可以包含任意數(shù)量的原型。導(dǎo)師也可能是主人公的忠實(shí)朋友。一個(gè)年長(zhǎng)的智者可能是一個(gè)被低估的非凡人物。有效地使用原型人物的核心仍然是觀眾共鳴的普遍品質(zhì)。當(dāng)我們?cè)谝粋€(gè)角色中看到自己或我們認(rèn)識(shí)的人時(shí)，我們會(huì)感覺(jué)到自己被看見(jiàn)了。我們經(jīng)歷過(guò)那種只有熟悉才能帶來(lái)的肯定。雖然這些原型可以包含我們最好和最壞的一面，但它們的核心代表了人類體驗(yàn)的美以及我們?cè)谶@段旅程中所遇到的一切。
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