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《反擊》，不僅是趙文卓的個人「戰爭」

“對于我，每一次工作都是戰爭。”這句電影《反擊》中的臺詞，或許正是趙文卓本人的寫照。畢竟，對于動作演員來說，每一部作品的每一個鏡頭，都需要真拳實腳上陣，這何嘗不是“戰爭”呢？說到趙文卓，筆者非常熟悉，無論是《功夫皇帝方世玉》的驚艷首秀，還是......

在視頻拍攝中使用空鏡頭手法，竟然有這種奇效，值得一試！

可能有人不理解空鏡頭究竟是什么樣的拍攝手法，聽起來很陌生，不過小編相信，在座的各位都有見識過空鏡頭，只是不知道這個畫面為空鏡頭拍攝罷了。先來講講空鏡頭的寓意：空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物(主要指與劇情有關的人物)的鏡頭......

數據損毀對于影視人的傷害有多大?

自從電影工業徹底擁抱數字化，我們就不得不接受拍攝素材由物理實物變成了硬盤里數據這一事實，雖然數字文件有著物理占用空間小、無傳輸或復制導致的質量損失等一大堆優點，但其脆弱的安全性同樣讓從業者為此時刻提心吊膽。當年皮克斯的《玩具總動員2》的誤刪......

聽過“高概念電影”，你知道“影像概念”嗎？

人類的視覺經驗是影像創作的重要基礎。這其中包括美學經驗，也包括作者和觀眾的心理經驗 — 甚至包括那些“不可言說”的潛意識元素。比如《午夜兇鈴》（1998）中那一盤錄像帶上的內容：散亂移動的文字、一個對著鏡子梳頭的女人……那種莫名其妙的恐怖感......

聽過“高概念電影”，你知道“影像概念”嗎？

人類的視覺經驗是影像創作的重要基礎。這其中包括美學經驗，也包括作者和觀眾的心理經驗 — 甚至包括那些“不可言說”的潛意識元素。比如《午夜兇鈴》（1998）中那一盤錄像帶上的內容：散亂移動的文字、一個對著鏡子梳頭的女人……那種莫名其妙的恐怖感......

“古裝大女主”失寵記

曾經風靡一時的古裝大女主劇，......