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1+1 ＞2 ，導演與制片的相視莫逆

今天我們直奔主題——聊聊制片。先介紹一下——按照攝制組職能區分：電影/電視劇組有制片人，制片主任和制片。廣告組這三項職務是一人承擔——統稱制片。（監制是電影組/電視劇組/廣告組共有的職位）也就是說，廣告制片=制片人+制片主任+制片。我12年......

口碑不佳的《除暴》，靠什么贏得票房？

經歷國慶檔的短暫“狂歡”后，內地電影市場迎來了近一個半月的沉寂狀態，被寄予厚望的好萊塢大片依次撤檔，國產優質新片稀缺，讓11月這個歷來冷門的檔期顯得更加凄清。這一狀態直到上周五《除暴》的上映才得到部分緩解。影片由香港導演劉浩良自編自導，邀來......

百度地圖微電影《前路》，講述無人區女卡車司機的故事

近日，百度地圖上線了微電影《前路》，采用酷似紀錄片一樣的拍攝手法講述了一個小人物的故事。故事聚焦在了大漠戈壁無人區上的一名女卡車司機陸姐的身上。陸姐不僅是一名卡車司機，更是一名單親媽媽，整日驅車穿梭在荒涼的高速公路上，只是為了能讓孩子少吃點......

用五部紀錄片，「記錄」2020

盡管有獎項加持、媒體熱捧，但高口碑紀錄片《棒！少年》的市場反應依舊冷淡。對于紀錄片這一小眾類型來說，《棒！少年》的命運具有代表性。事實上，在爭奪觀眾注意力這一方面，國內的紀錄片從來都不被動。無論是電視或網播的電視紀錄片，還是登錄院線的紀錄片......

導演與攝影師都要了解的3類廣告宣傳片常規拍攝手段

隨著5G+8K的來臨，伴隨著各種高清攝錄設備的民用化，原本只有大型企業或是政府才會涉及的“廣告宣傳片”大型拍攝項目，也逐漸變成了小型常規項目。從原本只有在電視上才可看到的“國家-地區-政府”級宣傳片、超級企業的宣傳片，現在的區縣，普通企業甚......

《無依之地》如何構造空間與時間的變化？

《無依之地》的開場，當女主角弗朗西斯·麥克多蒙德打開房車后備箱的門，鏡頭從車內向車外拍攝，有意的去構造出一個邊框。人物站在邊框里面整理雜物，導演在有意的向觀眾傳遞一個信息——這是一個被現實死死框住的人。而后面的劇情也驗證了我們對第一個鏡頭的......

這9.0分國劇，我一秒也不想快進

真的太好哭了猶記得《大江大河》大結局時，快哭瞎了眼睛。宋運輝告別恩師，跳出金州廠去往東海開辟事業副本；雷東寶成功收購電線廠，五年過去還是忘不了最愛的萍萍；小楊巡立志不賣假貨，終于在揚子街電器市場站穩了腳跟。三個敢闖敢拼、有情有義的男人，帶我......

故事千千萬，跳不出這10種結構

劇本結構取決于編劇打算如何講故事，真正的用起來，實際上很簡單：你只需要知道你能把玩什么結構。三幕式結構Three-Act Structure雖然很多人對劇本結構都有很多想法，但當你將故事徹底分解后，會發現所有結構都具備開端、中端和結尾。這是......

《阿凡達2》將開創全球裸眼3D時代！？來看最新概念圖一探究竟！！！

最近《阿凡達2》的制片人喬恩·蘭道（Jon Landau）在他的Ins上分享了一張最新概念設計，該圖由概念藝術家喬納森·別克（Jonathan Back）繪制，畫面展現的是潘多拉星球上一個海洋部落的居住地，名為“Metkayina”（梅特卡......

戛納爆品，他們這么拍!

作為當今最具影響力的國際電影節之一，戛納電影節對于電影的藝術性和作者性有非常強的關注。當然，好萊塢的大制作上的電影也非常喜歡戛納，不少大片都選擇在戛納首映。每年參加戛納的電影都很多，但是能夠拿獎，或者放映之......