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視效部門如何打造“哥斯拉”，巨大怪獸出鏡每一幀都不簡單

很久以來一直想整理一篇關于怪獸視覺方面的內容，剛好之前上映的《哥斯拉2：怪獸之王》提供了非常好的素材。下面的文字參考整理翻譯自參與這部影片制作的高級動畫總監Spencer Cook（MPC），整體視覺特效主管Guillaume Rocher......

天才剪輯師廖慶松：剪輯養成之道

廖慶松，人稱“廖桑”。聞名影壇的剪輯大師。聊起剪接種種，廖桑不談具體的技法，而是談剪接的情感取向，他認為好的剪接仰賴專注的溝通，要能穿透影像，直探其最純粹、最潔凈的本質。左：侯孝賢，右：廖桑廖慶松入行至今已剪輯上百部電影作品，他幾乎和臺灣每......

一個卡通角色的設計思路及技巧

今天講的是影視卡通角色設計，主要分為影視和游戲兩個方向來講。影視是靠鏡頭語言來表達的，鏡頭有中、近、遠，它應該是無死角的，所以在這些角色設計當中，特別是A類角色，它的中近遠的鏡頭方向上是基于游戲的。當然現在的游戲和影視之間有了更多的互動，以......

動手！動手！美術必看的場景設計分享

我三十年前進入電影界，第一位師傅是木村威夫先生，他當時已經七十多歲了，我才只有十九歲。第一次搭景是要在攝影棚里搭一座很大的妓院。當時是快開拍要做最后收尾時，我們四、五個美術助理在那個景里面擦榻榻米地板，給場景里的盆栽植物澆水，把木頭磨亮，或......

實用，實用，超實用的116條編劇技巧

廢話少說，今天分享116條超實用編劇技巧

游戲視覺設計師的下一站——三維表現力

傳統游戲視覺設計的工作方式對于素材的依賴性很大，不好延展。而隨著時代變化，移動互聯網的崛起，內容展示形式也不斷多樣化，設計師的突破口又在哪里？在未來，我們該如何應對行業變化，利用三維表現力來突破傳統游戲視覺設計工作方式帶來的種種限制？如何做......

專訪制片人王彧：如何玩轉國際電影節？

王彧：資深電影制片人、國際電影節專家，畢業于北京電影學院。擔任北京電影學院和北師大藝術系的客座講師。曾擔任北京國際電影節的電影市場總監、電影創投總監。參與制作超過三十部影片(包括由中國導演賈樟柯、烏爾善、楊超、劉浩、韓杰等指導的影片）：《別......

從幾百部電影中提煉出5個營銷模型，比教科書還實用

加班熬夜好像是營銷人、新媒體人的宿命。可越熬夜，感覺腦袋越卡殼。整天輸出，用不了多久就油盡燈枯。十多年前，臺灣奧美的桂爺（葉明桂）給我們做培訓時，說了一段無比真誠的話，我一直記到今天：大家都覺得廣告人應該標新立異，留長發、穿鼻環。其實頂級廣......

中國早期電影制片由京轉滬之緣由

摘 要在19世紀末20世紀初中國復雜的社會環境中，從外國影片的放映到國人自發制片，電影的中國化進程一路坎坷。盡管國人制片初試發生在北京在歷史上有跡可尋，但不到十年時間，上海便逐漸代替北京成為中國電影制片業重鎮。中國電影早期制片事業由京轉滬......

動畫電影到底怎么做的？

Chin曾經在盧卡斯、工業光魔、夢工廠、索尼動畫都工作過，在視效領域的經驗十足。在整個學習和工作的過程中，他一直從事的都是設計，作品也十分多樣化。今天他企圖用比較真實的方式，分享一些概念，一些案例，一些電影制作會遇到的問題然后如何處理，希望......