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視效部門如何打造“哥斯拉”，巨大怪獸出鏡每一幀都不簡單

很久以來一直想整理一篇關(guān)于怪獸視覺方面的內(nèi)容，剛好之前上映的《哥斯拉2：怪獸之王》提供了非常好的素材。下面的文字參考整理翻譯自參與這部影片制作的高級動畫總監(jiān)Spencer Cook（MPC），整體視覺特效主管Guillaume Rocher......

天才剪輯師廖慶松：剪輯養(yǎng)成之道

廖慶松，人稱“廖桑”。聞名影壇的剪輯大師。聊起剪接種種，廖桑不談具體的技法，而是談剪接的情感取向，他認(rèn)為好的剪接仰賴專注的溝通，要能穿透影像，直探其最純粹、最潔凈的本質(zhì)。左：侯孝賢，右：廖桑廖慶松入行至今已剪輯上百部電影作品，他幾乎和臺灣每......

一個卡通角色的設(shè)計思路及技巧

今天講的是影視卡通角色設(shè)計，主要分為影視和游戲兩個方向來講。影視是靠鏡頭語言來表達(dá)的，鏡頭有中、近、遠(yuǎn)，它應(yīng)該是無死角的，所以在這些角色設(shè)計當(dāng)中，特別是A類角色，它的中近遠(yuǎn)的鏡頭方向上是基于游戲的。當(dāng)然現(xiàn)在的游戲和影視之間有了更多的互動，以......

動手！動手！美術(shù)必看的場景設(shè)計分享

我三十年前進(jìn)入電影界，第一位師傅是木村威夫先生，他當(dāng)時已經(jīng)七十多歲了，我才只有十九歲。第一次搭景是要在攝影棚里搭一座很大的妓院。當(dāng)時是快開拍要做最后收尾時，我們四、五個美術(shù)助理在那個景里面擦榻榻米地板，給場景里的盆栽植物澆水，把木頭磨亮，或......

實(shí)用，實(shí)用，超實(shí)用的116條編劇技巧

廢話少說，今天分享116條超實(shí)用編劇技巧

游戲視覺設(shè)計師的下一站——三維表現(xiàn)力

傳統(tǒng)游戲視覺設(shè)計的工作方式對于素材的依賴性很大，不好延展。而隨著時代變化，移動互聯(lián)網(wǎng)的崛起，內(nèi)容展示形式也不斷多樣化，設(shè)計師的突破口又在哪里？在未來，我們該如何應(yīng)對行業(yè)變化，利用三維表現(xiàn)力來突破傳統(tǒng)游戲視覺設(shè)計工作方式帶來的種種限制？如何做......

專訪制片人王彧：如何玩轉(zhuǎn)國際電影節(jié)？

王彧：資深電影制片人、國際電影節(jié)專家，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。擔(dān)任北京電影學(xué)院和北師大藝術(shù)系的客座講師。曾擔(dān)任北京國際電影節(jié)的電影市場總監(jiān)、電影創(chuàng)投總監(jiān)。參與制作超過三十部影片(包括由中國導(dǎo)演賈樟柯、烏爾善、楊超、劉浩、韓杰等指導(dǎo)的影片）：《別......

從幾百部電影中提煉出5個營銷模型，比教科書還實(shí)用

加班熬夜好像是營銷人、新媒體人的宿命。可越熬夜，感覺腦袋越卡殼。整天輸出，用不了多久就油盡燈枯。十多年前，臺灣奧美的桂爺（葉明桂）給我們做培訓(xùn)時，說了一段無比真誠的話，我一直記到今天：大家都覺得廣告人應(yīng)該標(biāo)新立異，留長發(fā)、穿鼻環(huán)。其實(shí)頂級廣......

中國早期電影制片由京轉(zhuǎn)滬之緣由

摘 要在19世紀(jì)末20世紀(jì)初中國復(fù)雜的社會環(huán)境中，從外國影片的放映到國人自發(fā)制片，電影的中國化進(jìn)程一路坎坷。盡管國人制片初試發(fā)生在北京在歷史上有跡可尋，但不到十年時間，上海便逐漸代替北京成為中國電影制片業(yè)重鎮(zhèn)。中國電影早期制片事業(yè)由京轉(zhuǎn)滬......

動畫電影到底怎么做的？

Chin曾經(jīng)在盧卡斯、工業(yè)光魔、夢工廠、索尼動畫都工作過，在視效領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)十足。在整個學(xué)習(xí)和工作的過程中，他一直從事的都是設(shè)計，作品也十分多樣化。今天他企圖用比較真實(shí)的方式，分享一些概念，一些案例，一些電影制作會遇到的問題然后如何處理，希望......